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Sennheiser EW 300 IEM G2 - ANNEXE 141 User Manual Page 122

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PROFESSIONNALISER SA CAMÉRA MINI DV EN VUE D'UNE EFFICACITÉ DOCUMENTARISTE (TUTORIEL)
Xpl
122
Février-avril 2007 - version 1.0
http://documentaires.ouvaton.org
s'instaure avec le caméraman engagé
en voice over et pourtant absent de
l'image. Plus rarement, un Over-the-
shoulder shot
258
signale le contact
entre Seb et Christo. La contrainte
de fixité de la caméra
« théâtralise » la scène et amplifie
sans doute son caractère pesant,
sinon claustrophobe (on a pu dire du
cabanon, qu'il s'apparentait à une
grotte, je dirais, une caverne, celle
de Platon...). Le cadrage des deux
plans en plongée joue le rôle
d'espion.
Par trois fois, le phénomène
affecte (« arrête avec ta caméra
de merde ! »
259
), outrepasse la
somme de ses parties et donne à
voir plus que ce que nous en
pensons d'abord. C'est le
surgissement progressif d'un
invu qui fait de ce clip plus
qu'un clip, un tableau du
tragique. C'est bien de regarder
qu'il s'agit : au-delà de la
perception d'un échu (quoi de
plus banal qu'une découpe
bouchère sur une table ?), on
perçoit progressivement les
rapports de hiérarchie entre un
chef de meute (Seb), qui sature
l'espace et donne (le ton, les
ordres, la viande, le vin, son
assiette et sa tasse, le désir
inopiné de prêt de son
rottweiler à l'opérateur) et le
reste en attente, en retrait.
Celui qui tranche (decido) n'est
pas celui qui opère un découpage
de l'agneau...
Je réalise la pertinence du
« principe de Depardon » : «Je me
rends compte que moins je bouge,
mieux j'entends». Debout, coincé
contre un lit, je porte les cinq
kilos de l'assemblage trépied photo-
258 Over-the-shoulder shot : « a close-up of a character as seen over-the-
shoulder of another person in the foreground »,
http://accad.osu.edu/~midori/03_763/cinema/camera.html
259 La troisième injonction d'arrêt de prise a suscité l'arrêt du tournage
au bout de 13 minutes de plan-séquence. On se rappelle : « Dans le peuple
seulement, l’homme passe brusquement de la conception à l’action. Tu me
gênes, ôte-toi de là ! ma fille t’en veut, je vais te casser la tête !
Aucun raisonnement intermédiaire n’a lieu, c’est le coup de poing suivant
la menace. […] », « Théodore de BANVILLE », Nos auteurs dramatiques,
O.C., t. XI, p. 778.
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