Sennheiser EW 300 IEM G2 - ANNEXE 141 User Manual download pdf (Page 30)

PROFESSIONNALISER SA CAMÉRA MINI DV EN VUE D'UNE EFFICACITÉ DOCUMENTARISTE (TUTORIEL)

Xpl

Février-avril 2007 - version 1.0

http://documentaires.ouvaton.org

de travailler fort. Moi, avant de faire mon documentaire, si

j’avais su la charge de travail, l’énergie et le temps que ça

allait me demander – parce que, sans producteur, tout repose sur

mes épaules – je ne suis pas certaine que je me serais embarquée

là-dedans. Ce documentaire a vraiment été un projet-école pour

moi. Pour mon prochain projet, crois-moi, je vais être vraiment

mieux organisée, je vais savoir comment fonctionner, comment être

une bonne « patronne ». Et si je réussis un jour à convaincre

quelqu’un de me payer – assez pour en vivre - pour faire du

cinéma engagé et faire passer mon message… Et bien, je ne pourrai

pas demander mieux !

».

«Son coup de gueule a eu un écho qu'elle n'aurait pas imaginé.

Cathy, 32 ans, s'apprête à accepter le neuvième stage de sa vie.

Bien que bardée de diplômes - les Beaux-Arts en France, un master

en film documentaire à Londres, un DESS de management culturel -

elle peine à trouver un emploi fixe dans sa branche. Une

association de mécénat culturel est prête à l'accueillir pour

trois mois, en stage, non rémunéré. Elle s'y résigne. Le projet

culturel lui plaît. Mais son futur chef la recontacte finalement

pour décaler, de plusieurs mois, sa date de début de stage :

"J'ai dégotté un jeune homme très compétent, lui explique-t-il.

Il vient du privé pour nous rejoindre en stage. Il va nous

apprendre un tas de choses et tu le remplaceras fin décembre ?".

Cathy tombe des nues : "J'ai réalisé que ce type quittait son

boulot, qu'il allait apporter gratuitement son savoir-faire à

l'association en question et que quoiqu'il fasse, il n'y aurait

pas la moindre opportunité de travail pour lui, à long terme !",

raconte-t-elle. Le soir même, la jeune femme, dépitée, se rue sur

son ordinateur et découvre sur internet de nombreux témoignages

de stagiaires exploités. "Je me suis rendue compte que je n'étais

pas seule à être écœurée par ce système, se souvient-elle. J'ai

compris que mon parcours n'était pas un échec personnel mais

qu'on était nombreux a vivre ça !

».

« Le documentaire nécessite aussi une politique économique

adéquate à la création documentaire. "Nous sommes installés dans

un système de débrouille où les télévisions ne financent pas ce

qu’elles diffusent. L’économie du documentaire repose en grande

partie sur le régime des allocations chômage des intermittents du

spectacle. Notre devoir est de ne plus cautionner ce

fonctionnement illégal. Celui du service public est d’augmenter

les budgets par heure pour le documentaire ", explique Pierre-

Olivier Bardet, producteur

».

« L’affaire avait fait grand bruit cet été. En conférant à

l’émission Popstars le statut d’œuvre audiovisuelle, le Conseil

d’Etat avait déclenché un véritable tollé parmi les professions

du cinéma. La décision était en effet lourde de conséquences :

elle permettait au producteur de Popstars de prétendre au

41 Marie-Julie GARNEAU, réalisatrice, citée par Geneviève PHILIPPON,

« Entretien autour du documentaire engagé. Ou pourquoi attendre qu’un

cinéaste ait connu le succès pour en parler? »,[en cache, mars 2007],

http://www.cadres.ca/archives/2004_02/article_gp.php

42 Laure de MATOS, « Jeune, sois stagiaire et tais-toi ! »,

http://www.france24.com/france24Public/fr/dossiers/Travailler-en-

France/stagiares-en-France.html

43 Ixchel DELAPORTE, « Le paradoxe du documentaire », L'Humanité, 31 juillet

2004, http://www.humanite.presse.fr/journal/2004-07-31/2004-07-31-398174

1 2 ... 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 ... 275 276

1 1
Sous Créative Commons 2
 Vous êtes libres : 3
4 4
5 5
6 6
7 7
8 8
9 9
10 10
11 11
12 12
13 13
14 14
15 15
 Un index des savoir-être 16
17 17
18 18
19 19
20 20
21 21
22 22
23 23
24 24
25 25
Une vie autre 26
27 27
28 28
29 29
30 30
31 31
32 32
34 34
35 35
36 36
37 37
38 38
39 39
« pendant une semaine » 40
41 41
42 42
43 43
sur la 44
45 45
46 46
47 47
48 48
49 49
50 50
51 51
52 52
53 53
54 54
55 55
56 56
battery - which does 57
I just shot a 57
58 58
59 59
60 60
61 61
62 62
Élève les êtres, nourris-les 63
Sans chercher à les asservir 63
Œuvre sans rien revendiquer 63
Voilà la vertu mystérieuse 64
65 65
66 66
67 67
68 68
69 69
70 70
71 71
72 72
73 73
74 74
75 75
76 76
77 77
78 78
79 79
80 80
La démarche de Peter Utz 81
82 82
84 84
Cristallisation 85
86 86
88 88
90 90
91 91
VERTUEUSES ? 92
 Lier technique et pratique 92
93 93
94 94
95 95
96 96
97 97
98 98
99 99
100 100
101 101
102 102
103 103
104 104
105 105
106 106
107 107
108 108
109 109
110 110
 2. Normalisez 111
112 112
113 113
114 114
115 115
116 116
117 117
118 118
119 119
120 120
121 121
122 122
123 123
124 124
125 125
126 126
 Le catalogue Manfrotto 127
128 128
129 129
130 130
131 131
132 132
133 133
134 134
135 135
136 136
137 137
 Les drops des bandes DV 138
139 139
140 140
141 141
142 142
143 143
144 144
145 145
146 146
147 147
148 148
151 151
Filmer dans la pénombre 152
153 153
154 154
155 155
156 156
157 157
158 158
 Milieux humides 160
 Les moisissures 160
: un article de Michel Lo 160
 Emballer et assécher 161
 Du froid au chaud 162
 Sous la pluie 163
164 164
 Milieux froids 165
 Tournages en hélicoptère 169
170 170
Par wilderness, on définit 171
172 172
173 173
174 174
175 175
177 177
178 178
179 179
180 180
181 181
184 184
185 185
186 186
187 187
188 188
189 189
190 190
191 191
distant 193
194 194
198 198
199 199
200 200
201 201
202 202
203 203
204 204
205 205
206 206
207 207
208 208
209 209
210 210
« Brigitte CHEVET 211
C'est que 212
213 213
214 214
215 215
216 216
217 217
218 218
219 219
220 220
221 221
222 222
 « Guide pratique » 223
224 224
225 225
226 226
227 227
228 228
229 229
230 230
231 231
232 232
233 233
234 234
Techniques 235
236 236
237 237
238 238
239 239
240 240
241 241
242 242
243 243
244 244
245 245
INDEX DES SAVOIR-ÊTRE 246
247 247
248 248
249 249
Robert ............. 143 250
251 251
252 252
253 253
254 254
255 255
INDEX DES MOTS DE LA VIDÉO 256
257 257
258 258
259 259
260 260
261 261
262 262
263 263
264 264
265 265
266 266
267 267
268 268
269 269
270 270
271 271
272 272
273 273
274 274
275 275
276 276

Comments to this Manuals

No comments

Sennheiser EW 300 IEM G2 - ANNEXE 141 User Manual Page 30

Comments to this Manuals

Related products and manuals for Motor vehicle electronics Sennheiser EW 300 IEM G2 - ANNEXE 141