Sennheiser EW 300 IEM G2 - ANNEXE 141 User Manual Page 51

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PROFESSIONNALISER SA CAMÉRA MINI DV EN VUE D'UNE EFFICACITÉ DOCUMENTARISTE (TUTORIEL)
Xpl
51
Février-avril 2007 - version 1.0
http://documentaires.ouvaton.org
ordinaires...
88
».
« Je pense,aujourd'hui plus encore qu'hier, que l'acte
documentaire n'est pas anodin, dans le sens l'expérience
humaine qui le sous-tend ne laisse personne indemne : ni le
cinéaste, ni ceux qu'il filme, ni ceux à qui le film s'adresse.
Cet « art de la transformation » requiert pour chaque film, de la
part du cinéaste, des personnes filmées, des spectateurs aussi,
une prise de risque, une mise en danger. Car jusqu'à quel point
sommes-nous prêts à nous laisser entraîner dans le rêve de
l'autre ? Jusqu'à quel point cet autre qui nous regarde nous
permettra-t-il de nous reconnaître dans l'image qu'il se fait de
nous et qu'il donne à partager ?
Je pense aussi que « filmer le réel » implique plus que jamais
pour le cinéaste la nécessité de trouver sa place dans le
dispositif filmique et de l'assumer d'un bout à l'autre du récit.
Il ne s'agit pas de la meilleure place, dans le sens de la plus
valorisante, pour le cinéaste,mais de la place la plus juste dans
le processus cinématographique ; celle qui fait sens parce
qu'elle permet une autre circulation de la pensée entre les
personnages du film, les spectateurs et le cinéaste. Une « place
de passeur » qui octroie réellement à chacun la liberté de
trouver son propre statut dans le film ou à partir de celui-ci,
et de réagir et / ou d'agir à partir des enjeux qu'il initie
89
».
« Un vrai sujet se reconnaît entre chose à ceci : qu'il
s'incorpore à vous profondément et devient pour un moment part de
votre substance
90
».
Si vous ressentez que vous êtes face à un « vrai sujet »,
alors foncez !
Professionnaliser sa pratique
« On dit beaucoup de choses des petites caméras, et quand on est
un vrai cinéaste, c’est un véritable atout et sûrement une
possibilité de faire des films de manière différente. Je prends
pour exemple le film de Pedro Costa présenté l’an dernier, Dans
la chambre de Vanda, tourné en DV, qui est un grand film, même
s’il est contesté. Et dans le même temps, ça a autorisé tous ces
petits films réalisés par des gens qui pensent faire du cinéma
parce qu’ils ont une caméra ! Cette année, ce n’était pas
supportable de voir à quel point le travail n’était pas soigné.
Le son aussi est exécrable, parce qu’ils font ça tout seuls. On
88 Dziga VERTOV, cité par Maurizio LAZZARATO, « Reality shows : le sujet et
l’expérience. Variations sur quelques thèmes benjaminiens »,
http://multitudes.samizdat.net/Reality-shows-le-sujet-et-l.html
89 « Fragment d'une œuvre : Pierre-Yves Vandeweerd », p. 91, États généraux
du film documentaire, Lussas 2006,
www.lussasdoc.com/etatsgeneraux/2006/catalogue-egd-2006.pdf
90 Julien GRACQ, « Entretien avec Jean Roudault, 1981. L'écrivain au
travail », p. 1212, Julien Gracq, Oeuvres complètes, II, Gallimard, nrf,
1995.
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