Sennheiser EW 300 IEM G2 - ANNEXE 141 User Manual download pdf (Page 212)

PROFESSIONNALISER SA CAMÉRA MINI DV EN VUE D'UNE EFFICACITÉ DOCUMENTARISTE (TUTORIEL)

Xpl

212

Février-avril 2007 - version 1.0

http://documentaires.ouvaton.org

Est-ce que, à un moment, tu lui as demandé si tu pouvais la

filmer, la mettre dans ton film ?

Robert BOZZI

Non ! Pas du tout. Je ne lui ai rien demandé. Il arrive un moment

où tu n’as plus besoin de demander. C’est comme un chat. S’il

veut venir sur tes genoux, il vient. Il faut arriver au moment où

la relation est possible

460

».

« Le paradoxe est peut-être là : vous ne passiez pas inaperçu en

même temps que vous étiez complice. C'est-à-dire que vous passiez

d'autant plus inaperçu que vous étiez membre de la pêche

461

» [à

propos de Pierre Perrault].

Dès lors, le documentariste armé de son matériel semble devoir

adopter une attitude de délaissement de la chose technique :

« […] Nous admettons les objets techniques dans notre monde

quotidien et en même temps nous les laissons dehors, c'est-à-dire

que nous les laissons reposer sur eux-mêmes comme des choses qui

n'ont rien d'absolu, mais qui dépendent de plus haut qu'elles. Un

vieux mot s'offre à nous pour désigner cette attitude du oui et du

non dits ensemble au monde technique : c'est le mot Gelassenheit,

« sérénité », « égalité d'âme ». Parlons donc de l'âme égale en

présence des choses

462

».

C'est que,

« Pour un cameraman-réalisateur, il est beaucoup plus important

d'être à l'écoute de son sujet, qu'à l'écoute de sa caméra

463

».

« Actuellement le monde est soumis à la mitraillette des caméras

vidéo qui ramènent des images, mais qu'est ce que c'est que ces

images, elles ne correspondent pas à une véritable émotion, elles

correspondent à un enregistrement de haute qualité c'est vrai,

mais dans lequel il manque les battements du cœur, et ça c'est

très très important. Je m'excuse d'être aussi franc

464

! ».

« Dire une ville, un appartement, un campement de pêcheurs, en

montrer les orientations, les ombres et les lumières, franchir

les murs, ouvrir les portes, passer les limites, interroger ses

habitants, les confronter entre eux, les provoquer ou les

masquer, choisir des lieux plutôt que d’autres, nouer des

intrigues ou même produire le mensonge d’une histoire comme

460 Robert BOZZI, « Filmographie »,

www.filmsenbretagne.com/medias/telechargements/desirs_de_films/ Bozzi.pdf

461 Charles Perraton à Pierre Perrault, cité par «Pierre Perrault ou la

subjectivité revendiquée. Rencontre avec Pierre Perrault et les membres

du Gerse le 25 février 1994 », Cahier du gerse N°1, été 1995,

http://www.er.uqam.ca/nobel/gerse/numero_1_12.html

462 Martin HEIDEGGER, « Sérénité » traduit par André Préau, Questions III,

p. 159-181, p. 177, cité par Serge MEITINGER, « L'urgence de l'inutile.

Dialogue et poésie chez Martin Heidegger »,

http://pierre.campion2.free.fr/smeitinger_heidegger.htm

463 Nicolas SAURET, 25 février 2005, courriel.

464 Jean ROUCH, cité in Marc-Arnaud BOUSSAT, « Jean Rouch: paroles

données »,

http://www.comite-film-ethno.net/rouch/rouch-paroles-donnees.htm

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Élève les êtres, nourris-les 63
Sans chercher à les asservir 63
Œuvre sans rien revendiquer 63
Voilà la vertu mystérieuse 64
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 Les moisissures 160
: un article de Michel Lo 160
 Emballer et assécher 161
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Par wilderness, on définit 171
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